Ультра.Культура

[Брет Истон Эллис :: Американский психопат]

«Когда я вижу, как по улице идет хорошенькая девушка, то думаю о двух вещах. С одной стороны, мне хочется пригласить ее куда-нибудь, поговорить с ней, обращаться с ней ласково и нежно. А с другой стороны, я думаю, как будет смотреться на колу ее голова».

Когда я взялся за приключения (если их можно назвать таковыми) Патрика Бэйтмена (пожалуйста, не путать с Бэтменом) у меня в голове неустанно крутилась фраза другого героя из замечательного на этот раз фильма «Копейка» по сценарию скандального писателя Сорокина – так вот, герой, на вопрос полковника-генерала (их там много, не разберешь), что движет солдатом – чем он руководствуется, помимо всего ответил: «…и нравственный закон внутри нас». Именно этого (помимо всего прочего) и не хватало главному американскому психопату, да и многим другим, как ни странно и не прискорбно.

Но давайте для начала, все же, познакомимся с автором. Писатель из трех слов является американским гражданином, почти 40 лет от роду, проживающий в Нью-Йорке и зарабатывающий литературной деятельностью. Именно эта деятельность американского гражданина стала причиной ряда скандалов в американском обществе: после того, как был снят из планов издательства «Американский психопат», из-за забастовки сотрудников, отказавшихся редактировать и верстать текст, последовала череда судебных исков против писателя как со стороны феминистских организаций, обвинявших автора в женоненавистничестве, так и со стороны родственников жертв некоего канадского серийного убийцы, действовавшего в точном соответствии с рецептами героя романа. После этого окончательно и навсегда автор нового нарицательного имени – американский психопат – прославился. Брет Истон Эллис, как и его земляк Чак Паланик, в своих книгах рассматривает раковые опухли общества, беря за основу, то мир моды – «Гламорама» (1999), то определенную прослойку общества, достигшую тупикового финансового состояния как в «психопате».

Кроме смысла книги, еще хочется обратить внимания на язык и стиль текста Эллиса. Сухое, бесчувственное, чуть ли не документальное повествование с масштабными Толстовскими предложениями. Такое снобское письмо, кишащее уймой лейблов и цифр. Автора можно назвать полным антиподом Набокова с его эмоциями и чувствами. Вообще, «американ психопат» – это даже не литература, в буквальном смысле этого слова, это, скорее всего, столб, доска объявлений, на которые наклеены рекламные тексты. Книжку даже можно обозвать глянцевым журналом, бессовестно разросшимся до 539 страниц. Не хватает только соответствующих фотографий и будет как в любимом главным героем журнале GQ. Такая концепция, конечно, имеет смысл – он посеян зерном и стоит как столб, иначе мы бы имели полное право назвать Брета выпендрежником, а роман так бы не шумел в свое время. А шум весь был из-за сцен, изображенных в книге. Скорее всего, вы не пропустили в прокате экранизацию «Американского психопата» с Кристианом Бейлом в роли Патрика Бэйтмена содержащую эпизод, где голый мужчина (но, вроде, в носках) с заведенной бензопилой бегает за обнаженной красоткой. Сценка была сделана со вкусом. Этого в романе нет, но страницы «психопата» изобилуют более жуткими, страшными и отвратительными эпизодами, поистине психопатского авторства и содержания. У меня возникло желание непременно заглянуть в оригинал книги, чтобы выяснить были ли слишком эмоциональные главы «Девушки» такими по задумке автора или это неудачно получилось вроде у справившихся переводчиков Ярцева и Покидаевой. Скорее всего, скуповатый на чувства, Эллис даже с девушками плохо обошелся – ни грамма литературного слова.

Признаться, может показаться, что читаемое – это единственное литературное произведение максимально приближенное к video/dvd, где можно перематывать и менять эпизоды, так как кажется, что ничего интересного не пропустишь – это так называемый “эффект Эллиса”. И, несмотря на все, из романа нельзя выкинуть ни страницы, так как каждая из них отвечает за создание-поддержание атмосферы проникновения. И всю эту кажущуюся скукачищу автор преднамеренно создал, снобируя читателя он использует это как средство погружения с головой в происходящее.

Все происходящее завязано на типе, по имени Патрик Бэйтмен. Он – молодой, богатый 100%-й яппи, Властитель Вселенной – брокер с Уолл-стрит. Да, самое главное – он псих, сумасшедший, ненормальный, да и как все его окружающие, иначе в таком обществе быть и не может. «Американский психопат» – это аксиома, доказывающая, что все хорошо – это тоже плохо. При всем при этом, Бэйтмен: знает все проблемы американского общества (стр. 25-26 – там перечень исчерпывающий); имеет состояние (как духовное, так и финансовое) которое, является целью всего общества, где все друг друга ненавидят, завидуют и унижают, где никто никого точно не знает по имени; периодически хочет «…сегодня кокаину»; помешан на своей внешности; не знает чем заняться после работы, на которой он не работает (сплошные нудные и бессмысленные after work party); болеет звездной болезнью в последней стадии – ему нестерпимо больно смотреть на небесные светила – звезды. Да что уж, Патрика Бэйтмена вы регулярно встречаете в разных кафешках, бутиках и клубах, а иногда, даже в зеркале. Из всего этого выход, конечно, есть. Брет Истон Эллис намекал на любовь, но это не легко. Единственным верным и возможным ответом, на возникшие вопросы, можно ответить романовской табличкой над дверью – ЭТО НЕ ВЫХОД. Быть таким… это не выход. Знаете, еще можно вспомнить другого писателя – Уильяма Берроуза, сказавшего в «Голом завтраке», что «главный выход – это вход», хотя в своем положении он имел в виду чуть-чуть другое. Ну, а для нас же, вход пусть будет хотя бы в «пространство борьбы» того же антиглобалиста Мишеля Уэльбека.

Шутки ради, Бэйтмену ужасно не понравился бы костюм, в какой его одели оформители книги – он бы за это убил, как минимум.

См. публикацию